El nacimiento de una noción. Plano secuencia del cine en el Ecuador de los ochenta
| dc.contributor.advisor | Rojas Reyes, Carlos | es_ES |
| dc.contributor.author | Serrano, Jorge Luis | es_ES |
| dc.date.accessioned | 2014-06-27T15:35:25Z | |
| dc.date.available | 2014-06-27T15:35:25Z | |
| dc.date.issued | 1999 | es_ES |
| dc.description | El cine confirma su cualidad efímera por la muchas veces débil estela de información que deja tras de si (luego de ser líalo de luz proyectado en una pantalla). A pesar de ello el investigador debe rastrear y atar cabos, descubrir o develar los sentidos ocultos de un film o un autor, o de un período entero. Muchos datos contenidos en esta tesis fueron lentamente recolectados y se ubicaron a manera de un rompecabezas con una pieza siempre de menos. Cuando parecía estar todo listo surgían nuevos detalles que modificaban la orientación del trabajo y me obligaban a postergar su escritura. Hasta que ésta se hizo inaplazable: cuatro años habían pasado desde mi egreso de la Facultad. Un doble problema de delimitación cronológica y también de orden cualitativo ha sido el fundamental: ¿cómo abordar un período que se mostraba a la vez como de aprendizaje y consolidación de una práctica?. La localización del estudio en la década de los ochenta puede ser, en apariencia, arbitraria pues antecedentes de producciones ecuatorianas de esta “primera generación de cineastas” se rastrean desde inicios de la década anterior, sin embargo, su etapa más representativa se desarrolla dentro del lapso estudiado. Ante la ausencia de referentes bibliográficos que hubiesen caracterizado las relaciones entre los agentes culturales de los ochenta, un atento análisis estructural se hacía necesario, a su vez, una reflexión sobre lo sucedido en un período tan particular se mostraba sugestivo teniendo en cuenta la cercanía de los acontecimientos y la ausencia de reflexiones sobre ellos. El problema radicaba en la posición del punto de vista, por ello el descubrimiento de Bourdieu me permitió armar el trabajo de manera coherente y otorgarle estructura y sistematicidad a la cantidad de información que tenía en mis manos. Sin embargo esta es, inevitablemente, una mirada incompleta del panorama cinematográfico de entonces, pues datos sistematizados sobre el impacto que ciertas cintas provocaron, y otros sobre algunas que solo pudieron exhibirse parcialmente, aún están por elaborar. Eso debe ser materia de un esfuerzo que rebasa el de esta tesis. ¿Qué sucedía en la época de la cámara fija?, reflexiona Gilíes Deleuze sobre los orígenes del cine: La situación fue descrita muchas veces, En primer lugar, el cuadro se define por un punto de vista único y frontal (pie es el del espectador sobre un conjunto invariable: no hay, pues, comunicación de conjuntos variables (pie remitan los unos a los otros, En segundo lugar, el plano es una determinación únicamente espacial que muestra una porción de espacio y la tal o cual distancia de la cámara, del primer plano al plano largo (cortes inmóviles): por lo tanto el movimiento no se desprende por si mismo, y permanece fijado a los elementos, personajes y cosas que le sirven de móvil o de vehículo. (...) Se puede definir entonces un estado primitivo del cine en que la imagen, más que ser imagen movimiento, está en movimiento. Es la característica de algunas películas con las que se abre el proceso (como por ejemplo “Las Alcabalas") que son en la práctica teatro filmado, pero que no constituyen la norma de lo producido durante los ochenta. La misma característica se encuentra en el primer cine de todos los países que han adscrito a la tradición cinematográfica mundial. La inquietud deleuziana sobre el fundamento reflexivo de la imagen abre compartimentos tampoco explorados por la crítica o el cinc hechos en el Ecuador, sin embargo de ello no es la guía de este trabajo. La intención del mismo radica en caracterizar las relaciones entre los actores sociales involucrados, ubicar qué es lo que hace posible la emergencia de un colectivo dedicado a la realización cinematográfica y, tal vez, sentar bases para que esa reflexión pueda ser realizada en un futuro cercano. | |
| dc.format | application/pdf | es_ES |
| dc.format.extent | 95 páginas | |
| dc.identifier.uri | http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789/14315 | |
| dc.language.iso | spa | es_ES |
| dc.publisher | Universidad de Cuenca. Facultad de Ciencias Económicas | |
| dc.relation.ispartof | TSOC-37 | |
| dc.relation.uri | https://biblioteca.ucuenca.edu.ec/digital/s/cerrada/ark:/25654/11428#?c=&m=&s=&cv= | |
| dc.rights | https://rightsstatements.org/page/InC/1.0/?language=es | |
| dc.rights.accessRights | closedAccess | |
| dc.subject | Sociología | es_ES |
| dc.subject | Cine | es_ES |
| dc.subject | Origen del cine | es_ES |
| dc.subject | Ecuador | es_ES |
| dc.subject.other | Sociología urbana | |
| dc.title | El nacimiento de una noción. Plano secuencia del cine en el Ecuador de los ochenta | es_ES |
| dc.type | bachelorThesis | es_ES |
| dcterms.description | Sociólogo | |
| dcterms.spatial | Cuenca, Ecuador |